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小汤早期作品,还是显得嫩了一些。

玹妹

用日常对话来探讨生命与死亡的主题,不自觉会对标到熟悉的日本电影。区别在于,日本导演总是带着自然主义的底色,去表现一种落叶归根的恬静,这部电影却在乡村的场景中安插着工业社会无往不在的焦虑,寻找牛奶,寻找信号,不分时令、无休止地工作,在等待死亡的过程中添加了一种烦躁的精神底色。 那段茶店老板与丈夫之间关于“三份工作”的讨论有点性别平等的意味。导演对女性的观察和反思还挺友好的,那个朝圣的老妇人佝偻着的背影,星空无限传媒视频在线观看视频让人想象她的脸上是否也有朝圣留下的伤疤,宗教对于女性的压迫以这种直观的方式表现出来。地下室里将面容埋进深深黑暗的少女,与最后葬礼中的主人公用相机捕捉的女性群像,就很有一种象征意味,或许电影可以用影像的方式为那些面庞模糊的女性立相。

韦司机

人心与人心间的距离,哪怕是最亲近之人,也依然是没有桥梁的对岸

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他跟短发妹到底肿么样了?~~~肿么完全不介绍啊~~~~短发妹那句跟你在一起对我来说很难,星空无限传媒视频在线观看视频是他们有前缘么?。。。。可以拍个前传来看看么。。

晓禾

“加害者亲属具有非黑即白的二重性”,是枝裕和以独特的视角来表达加害者亲属窘迫的处境和内心的纠缠、迷茫和难以割舍的感情。大量手持摄影镜头和空灵的背景也让本片在是枝裕和的作品中别具一格。