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聂晓Man

越发觉得阿亮真得扎实也是真得灵。扎实在没有多余镜头修辞,没有废音响,大量叙事留白依然携带庞大信息量,全靠极为准确的人物动作(那群讲电影剧本应该由电影文本代替的人也是够了,人物动作的选取以及有效情境的锚定不是光靠摄影机的)和人物与空间情境的交互关系。灵在他总能找到一个穿透性隐喻,四两拨千斤地就刺破他想传达的状态及情感,例如《爱情万岁》被寄居的空屋,《你那边几点》的拨钟,《河流》里的歪脖子病。只要看很多新电影怎么叠加各类叙事元素和影像花活,类似母题,表达却不及阿亮一半的敏锐与宽广,就知道他真得有某种天才。原来开头的导演真得是许鞍华啊,她怎么也演这么好。开灯以及父亲那一巴掌个人觉得隐去更好。

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看蔡明亮的电影就是一种自虐啊。他的片子没什么言语,连故事也不说完,全凭观者自行理解与感受。临时演员、发臭的河、漂浮的假尸,最开始那段折磨人耐心的戏像是统领全片的一个寓言。诡异的家庭氛围与关系,压抑迷乱的情欲煎熬,还有了无生趣的生活。大雨倾盆,漫溢整家,最终也成了河流。