消防员青梅竹马是消防员第二

《消防员青梅竹马是消防员第二》剧情简介

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姐姐,

三部曲完结。相较于<爱情万岁>中锋利的社会反思,<河流>以更接近象征而非写实的手法描绘蔡明亮更内化、私密的内心世界。仿佛一位终日在广场奋力抗争的斗士,晚上独自归家后也需要一分感性的救赎。无药可医的颈痛也好,雨水围绕的秘密也好,说到底还是这个荒凉的人间。

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额,跟第一部比,差别有点大,原型故事其实拍不出什么花样了,所以也没有啥期待,但还是太普通了,如果不纠结逻辑,宣扬了自由爱,挺美利坚的,动画讲故事,说人生哲学,消防员青梅竹马是消防员第二还是日本强

达摩小啾啾

河水浮尸臭哄哄,孤独病态乱糟糟。隐喻不是塞符号,还是妈妈给儿子用的那个按摩棒有意思,但要做进一步解读,又没意思了。对蔡明亮的欣赏,到形式为止,就好。

拾肆

还蛮好看的 跟白色巨塔调调完全不同//狗血,奇观,哲理,励志,主旋律,人见人爱的女主爱上住房车的男主。超刺激,人皮客栈之后终于有能满足我口味的了。美国人尼玛就是真善美怪不得叫美国。好吧,亚洲人真的太妖魔了。我觉得最巧的是,消防员青梅竹马是消防员第二为了避免太刻意的结尾,正好可以让病人挂掉,反正这也符合常理。

平凡的一条鱼

一星不进,无论是临场帮忙罹患怪病的故意揍戏,亦或比《爱情万岁》超现实的声音设计更现实的故作姿态,都上纲上线地离谱,拿如此让人难以忍受的长镜语言来回望蔡明亮他自己视界下的世界“真相”,然后说这种过去的预设不能表达将来的发生,那就让我彻底不理解了,是用蹩脚文青最喜欢的所谓什么极其过度的主体生成悖论表述,还是现代构建式的凡是焦虑、抑郁、疏离就在后面给它们加个感或者症字来确信呢?而即便是说就是想用这种无意义的影像来肯定生活无意义的时候,说的也不是排除看《河流》时候那种令人发指的无聊与无趣,而是在说应该{能够}把各种构建的意义从他的镜头语言中排除掉,那么在这,甚至让人觉得不是首先要问蔡明亮{能够}在这的意义,而是蔡明亮自己根本都不理解自己镜头语言中{能够}的用法。