《特大号女性仿真用品》剧情简介
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《特大号女性仿真用品》相关评论
人美陆子野
柔软的阿亮，最后异国水边又见父亲，类似《黑眼圈》的水中相拥，一贯孤独的抽丝剥茧后还留有暖意。蔡明亮说电影就是时间，不止是说电压力锅的雾气在长镜头的时间的流动中有了表演，更点明电影的魅力就在于它重新定义了时间，冥界的父亲与脑海中思念的女人、导演幼时看过的电影以微妙的联结相遇，重塑了“你那边”的空间。
浅浅薄薄花花
2018.12.26在电影学院的导演映后交流现场，耳闻故事的小小内核其实仅仅来自短篇小说里两三行的一个简要的他者叙述——一个为生产队看青的耿直男人，因为严格忠于集体财富而失手葬送掉女儿性命，从此哀莫大于心死变成一个嘀嘀咕咕的失心疯——如此一两句概括就组成了整片的发动机，之后就是无限延伸式的自由创作。导演说他只是在试图呈现奎疯子的内心世界，在座的每一位包括他自己，“我们事实上更像或者就是这个村子里的普通村民。”我更愿意承认我们“就是”。交流整整持续了一个半小时，我发现我认同导演绝大部分观点，关于电影的拍摄与制作、人性的多面与复杂、生命的延续与轮回，特大号女性仿真用品好像每一记来自观众的追问、回答都绕不开这几大命题，而导演的难得之处在于，他一直在以试图靠近主人公内心世界的身份为大家讲述。我看出其中的谦逊。
程路人
8.3分“凝视”不仅仅是男主对希腊历史的凝视（最后影像定在了男主凝视银幕很是触惊），也是观众通过男主的经历对希腊历史的凝视。“尤利西斯”源型为古希腊神话英雄，在意识流长篇名著《尤利西斯》的书中简介说道：“通过描述一天内发生的单一事件向人们展示了一幅人类社会的缩影，通过对一个人一天日常生活和精神变化的细致刻画揭示了人类社会的悲与喜，英雄与懦夫的共存以及宏伟与沉闷的同现。”导演巧妙的运用“尤里西斯”作为“凝视者”的一种符号，本片男主就如“尤利西斯”一般，凝视着希腊历史的经历。 尤其要提到片中的调度实在是强，为了体现“凝视”的效果，导演特意运用长镜头调度，凝视着各个角落。特别是其中“巨石像”一段，男主仰望凝视着巨石头像，也逼仄着观众的视觉感官，压迫观众与男主的试点一致，共同凝视着导演对政治的解构。
起什么名字好
没看明白最后的赌局，大嫂赢了为什么要离开阿森，为什么要骗大嫂，为了让日本人相信枪手是他自己找的，他不想完成赌局，肯定是输，所以把自己媳妇推出来当替死鬼？可是大嫂又不是职业赌徒，知道这把会输肯定是选择不赌，所以是日本人因为一亿七千万港币的贪婪，智商掉线，再加上大嫂的紧张，特大号女性仿真用品更加确信自己稳操胜券？但还是不理解阿森骗大嫂。最后能赢多亏大嫂在失去朋友和爱人之后的头脑发热。只是不知道这个局还有没有后手，如果大嫂不赌又要怎么收场呢。前面美国赌场小日本用手表做的局不错。
