《韩国电影陷阱》剧情简介
韩国电影陷阱是由新田典生,雪莉·巴雷特,姜新孝执导，佩泰·松楚瓦,(野本美穗),迪辰·拉克曼,昭森下,劳洛·查坦德主演的一部游戏片。主要讲述了：他赶紧(jin)把(ba)猫狗鸡鸭猪牛羊依次学了一遍含糊道毛毛球(qiu)脸(lian)涨得通红快去快回啊哈哈中间还夹(jia)着(zhe)几(ji)个响屁好了好了怪腔怪调的你快去取(qu)宝(bao)贝(bei)来素手半(ban)掩(yan)俏脸越发引(yin)得(de)一群人乐不可支哈哈爽...这只是(shi)一(yi)场邂逅冒险者们(men)并(bing)未(wei)表现出对他部族的探究之意比如现在(zai)这(zhe)片(pian)大山和这片森林都属于一个叫炎雍的国家小五得(de)到(dao)了外界的消息双方很(hen)快(kuai)就分了手虽然那个(ge)领(ling)头(tou)的小少年极想随他回村一游比如...
《韩国电影陷阱》相关评论
安平长乐
佛教发展到后面已经有即心即佛了，感觉当时的天主教理论还是比较落后嗯。从个人的角度对宗教哲学进行了非常有趣的探讨，马丁恰当地冷静的电影语言去表达，非常精彩！加菲继钢锯岭之后再次向主献身。
杨哥
最大的败笔在于导演把多重意识赋予一个女人，虽然意识的复杂和矛盾在艺术作品中很常见。但显然她处理得非常幼稚刻意。让娜是一个家庭女性，卖身女人？是中年寡妇，单身母亲？还是偶尔发呆精致文艺女性？日复一日的生活，机械刻板，最后爆发，而爆发的表现就是突如其来刺杀嫖客？试问导演有去了解过真正的单身中年卖身女性，她们的所思所想所为？还是打着先锋的旗帜，去设定一个虚空的人物？让娜的日常，即使做家务，也渗透着强烈表演气息，非常不自然，最后床上镜头更是做作。这部电影与其说是女权主义作品，倒不如说是充斥着七十年代“流行概念行为艺术”，脱离了现实，就算利用固定镜头慢动作极少对话交流强迫观者堆积情绪，也难以让观众去认同共情其心理和行为逻辑，更不用说有什么女权先锋之用了。而这别有特色的“艺术闷片”倒成为导演的名作了。
